Articolo 1037

…un monastero abitato dagli angeli…

Naturalmente … Italia (81)

16 luglio 2026

L’aria che si respira in questo luogo è qualcosa che non si può narrare, sicuramente per la sua spiritualità, ma soprattutto per l’estrema minuziosità dei particolari di ogni altare, statua, colonna, parete… che fanno di questo monastero un monumento spettacolare senza eguali. Il santuario ed il monastero sono un viaggio nel tempo e nell’arte che non si vorrebbe finisse mai, perché lo sguardo è talmente impegnato nell’osservare e nell’ammirare che ad un certo momento non si sa più dove guardare !! Se non ci fosse stata la volontà di qualche personaggio illustre, la Certosa di Pavia non sarebbe mai stata costruita. Infatti fu fortemente voluta alla fine del XIV secolo da Gian Galeazzo Visconti, primo duca di Milano, adempiendo al voto della consorte Caterina, ma soprattutto per farne il mausoleo del suo casato. La storia è troppo lunga per essere raccontata qui … passiamo direttamente alle immagini che non rendono pienamente l’idea della bellezza di questa certosa ma che probabilmente vi donerà il desiderio di ammirarla dal vero, desiderio accentuato anche da uno stormo immenso di angeli che la abitano…

Article 1037

Chartreuse de Pavia

…un monastère habité par des anges…

Bien sûr… l’Italie (81)

16 juillet 2026

L’atmosphère qui règne en ce lieu est indescriptible, tant par sa spiritualité que par l’extrême méticulosité des détails de chaque autel, statue, colonne et mur… qui font de ce monastère un monument spectaculaire et sans égal. Le sanctuaire et le monastère sont un voyage à travers le temps et l’art dont on souhaiterait qu’il ne s’achève jamais, tant le regard est absorbé par l’observation et l’admiration qu’à un certain moment, on ne sait plus où donner de la tête ! Sans la volonté d’une figure illustre, la Chartreuse de Pavie n’aurait jamais vu le jour. En effet, elle fut ardemment souhaitée à la fin du XIVe siècle par Gian Galeazzo Visconti, premier duc de Milan, en accomplissement d’un vœu fait par son épouse Catherine, mais surtout pour en faire un mausolée pour sa famille. L’histoire est trop longue pour être racontée ici… passons directement aux images, qui ne rendent pas pleinement l’idée de la beauté de cette chartreuse, mais qui vous donnera sans doute envie de l’admirer en personne, un désir encore  plus accentué par l’immense nuée d’anges qui l’habite…

Pizzighettone (Cremona)

Non è possibile raggiungere la meta prima di aver visitato qualcosa. Qui siamo a Pizzighettone, un antico nucleo medievale in riva al Fiume Adda. I monumenti principali, legati alle mura che circondano il centro storico, sono la Chiesa di San Bassiano del XII secolo e la Torre del Guado del XV secolo.

Impossible d’arriver à destination sans avoir vu quelque chose. Nous voici à Pizzighettone, un ancien noyau médiéval sur les rives de l’Adda. Les principaux monuments, reliés aux remparts qui entourent le centre historique, sont l’église San Bassiano (XIIe siècle) et la Tour du Guado (XVe siècle).

La cosa mi sorprende molto. La Torre del Guado fu la prigione di Francesco I re di Francia nel 1525.

Cela me surprend beaucoup. La Tour du Guado (guè) était la prison de François Ier, roi de France, en 1525.

Maleo (Lodi)

Il Castello Biandrà-Trecchi, le cui origini risalgono al XV secolo, fu trasformato in palazzo nei secoli successivi. Proprietà privata.

Le Château Biandrà-Trecchi, dont les origines remontent au XVe siècle, a été transformé en palais au cours des siècles suivants. Propriété privée.

Chignolo Po (Pavia)

Transitando sulla Via Francigena nel 990, l’arcivescovo di Canterbury indica l’Abbazia di Santa Cristina, con il suo castello, come la tappa XL. Nel 1200 il Castello di Chignolo Po venne completamente ricostruito. Nel XVIII secolo, per volere del Cardinale Agostino Cusani Visconti, ambasciatore del papa nella Repubblica di Venezia e alla corte di Luigi XIV di Francia, il castello fu trasformato da fortezza medievale a reggia, dove soggiornarono papi, imperatori e re.

En 990, en passant sur la Via Francigena, l’archevêque de Cantorbéry désigna l’Abbaye Santa Cristina, avec son château, comme étape XL. En 1200, le Château de Chignolo Po fut entièrement reconstruit. Au XVIIIe siècle, à la demande du cardinal Agostino Cusani Visconti, ambassadeur du pape auprès de la République de Venise et à la cour françaises de Louis XIV, le château fut transformé d’une forteresse médiévale en un palais royal, où séjournèrent papes, empereurs et rois.

E’ giorno di chiusura, siamo obbligati a ritornare !! – C’est le jour de la fermeture, nous sommes obligés de revenir !!

Certosa di Pavia (Pavia)

Finalmente siamo arrivati !! Un altro piccolo sogno nel cassetto è diventato realtà. Erano anni che bramavo di visitare questo luogo tranquillo e silenzioso, immerso nella vastissima campagna a sud della caotica Milano, lontana solamente 30 chilometri…

Nous y voilà enfin ! Un autre petit rêve s’est réalisé. J’ai rêvé pendant des années de visiter ce lieu paisible et tranquille, niché dans la vaste campagne au sud de la chaotique Milan, à seulement 30 kilomètres…

Varcata l’entrata del monumentale complesso, si entra nel grande cortile d’onore, dove si erge la facciata del santuario affiancata dall’ampio prospetto del seicentesco palazzo ducale, noto come antica foresteria, che oggi ospita il Museo della Certosa.

Une fois franchie l’entrée du complexe monumental, on pénètre dans la grande cour d’honneur, où se dresse la façade du sanctuaire flanquée de la grande façade du palais ducal du XVIIe siècle, connu sous le nom d’ancienne maison d’hôtes, qui abrite aujourd’hui le Musée de la Chartreuse.

La posa della prima pietra avvenne il 27 agosto 1396 e fu completata in circa 50 anni, raggruppando diversi stili, dal tardo gotico italiano al rinascimentale.

La première pierre fut posée le 27 août 1396 et sa construction dura environ 50 ans, intégrant une variété de styles, du gothique italien tardif à la Renaissance.

Ciò che meraviglia dell’intera facciata è che non c’è un centimetro quadrato che non avesse qualche piccolo dettaglio, una piccola scultura, un intaglio marmoreo… Devo ammettere di non aver mai visto qualcosa di simile, a parte la tomba di Leonardo da Vinci al Castello di Amboise. Ma qui si tratta di un monumento di proporzioni gigantesche…

Ce qui est stupéfiant de cette façade, c’est qu’il n’y a pas un seul centimètre carré sans un petit détail, une sculpture, une gravure sur marbre… Je dois avouer n’avoir jamais rien vu de pareil, hormis le tombeau de Léonard de Vinci au Château d’Amboise. Mais il s’agit là d’un monument aux proportions gigantesques…

…gli alberi scolpiti nel marmo sono quelli che attirano maggiormente la mia attenzione : sono così belli nella loro forma e nei dettagli che provocano un’immensa emozione…

…ce sont les arbres sculptés dans le marbre qui attirent le plus mon attention : leur forme et leurs détails sont si beaux qu’ils provoquent une émotion immense…

…se l’esterno è la quasi perfezione dell’arte di quel tempo… non oso immaginare come potrà essere l’interno !!!

Si l’extérieur représente la quasi-perfection de l’art de cette époque… je n’ose imaginer à quoi devait ressembler l’intérieur !

Non è facile dirigere l’occhio dove la mente desidera andare. Un turbinio di grandiosa bellezza distoglie la concentrazione da ogni particolare che si vuole ammirare : il soffitto completamente dipinto, il pavimento interamente intagliato, le cappelle laterali protette da ricchissime cancellate forgiate… non c’è pace in questo viaggio nella storia e nell’arte…

Il n’est pas aisé de diriger son regard là où l’on souhaite. Un tourbillon de beauté grandiose détourne l’attention de chaque détail que l’on cherche à admirer : le plafond entièrement peint, le sol entièrement sculpté, les chapelles latérales protégées par des grilles en fer forgé richement ouvragées… il n’y a pas de paix sur ce parcours à travers l’histoire et l’art…

…tutti gli altari delle cappelle laterali che si affacciano sulla navata centrale sono così… esistono parole che possano dare una spiegazione a tale minuziosità ?

…tous les autels des chapelles latérales donnant sur la nef centrale sont ainsi… existe-t-il des mots pour décrire une telle méticulosité ?

Ammetto che tale ricchezza distoglie l’animo ad entrare nella spiritualità del luogo, ma è assolutamente doveroso inchinarsi dinanzi alla bravura dei maestri artigiani che hanno realizzato tutto ciò !!

J’admets qu’une telle richesse détourne l’âme de la spiritualité du lieu, mais il est absolument nécessaire de s’incliner devant le savoir-faire des maîtres artisans qui ont créé tout cela !

Il presbiterio è la parte della chiesa riservata al clero ed è impreziosito da importanti opere d’arte, come il coro ligneo, capolavoro dell’intarsio rinascimentale, ed il ciclo di affreschi che coprono interamente le pareti del coro.

Le presbytère est la partie de l’église réservée au clergé et est orné d’œuvres d’art importantes, telles que le chœur en bois, un chef-d’œuvre de marqueterie de la Renaissance, et le cycle de fresques qui recouvrent entièrement les murs du chœur.

Mi dispiace non poter condividere tutte le foto scattate agli angeli della certosa, ma sono davvero tanti. Non ho mai visto un luogo che ne avesse una quantità simile, siano essi dipinti, in marmo, stucco, legno, metallo ecc. …La mia collezione fotografica di questi esseri alati è notevolmente aumentata !!

Je regrette de ne pouvoir partager toutes les photos que j’ai prises des anges de la Charterhouse, mais il y en a tellement ! Je n’ai jamais vu un endroit avec autant d’anges, qu’ils soient peints, en marbre, en stuc, en bois, en métal ou autres. Ma collection de photos de ces êtres ailés s’est considérablement agrandie !

Mi sono chiesto cosa significassero queste iniziali scolpite nelle mattonelle dei pavimenti della certosa : è l’antico nome del Monastero di Santa Maria delle Grazie, GRAtiarum CARthusia, locuzione latina che significa “Certosa delle Grazie”.

Je me demandais ce que signifiaient ces initiales gravées dans les carreaux du sol de la chartreuse : il s’agit de l’ancien nom du Monastère de Sainte Marie des Grâces , GRAtiarum CARthusia, une expression latine signifiant « Charterère des Grâces ».

Sotto la grande cupola e sotto il grande sole del transetto di sinistra si trova il monumento funebre ducale di Ludovico il Moro e Beatrice d’Este. Iniziato nel 1497, fu presumibilmente lasciato incompiuto a seguito della conquista francese del ducato di Milano. Dalla Chiesa di Santa Maria delle Grazie di Milano fu trasferito qui nel 1564 e dal 1891 gli sposi finalmente riposano nella posizione che si può ammirare attualmente.

Sous le grand dôme et le soleil imposant du transept gauche se trouve le monument funéraire ducal de Ludovic le Moro et de Béatrice d’Este. Commencé en 1497, il demeura vraisemblablement inachevé après la conquête française du duché de Milan. Transféré ici depuis l’église Saintaìe Marie des Grâces de Milan en 1564, les époux reposent depuis 1891 à l’endroit que nous admirons aujourd’hui.

Nel transetto destro si trova il monumento funebre di Gian Galeazzo Visconti, che fu realizzato molti anni dopo la sua morte. La costruzione della certosa non fu solamente per la volontà della seconda moglie di Gian Galeazzo e per il desiderio di lasciare una importante testimonianza del potere del casato, ma per il desiderio di emulare Filippo l’Ardito, Duca di Borgogna e fratello della prima moglie Isabella di Valois, che nel 1385 aveva iniziato la costruzione della Certosa di Champmol di Digione, destinata ad accogliere le tombe dei duchi di Borgogna. Interessi materiali o spirituali ? Buona la prima !!

Dans le transept droit se trouve le monument funéraire de Gian Galeazzo Visconti, érigé plusieurs années après sa mort. La construction de la chartreuse répondait non seulement aux souhaits de la seconde épouse de Gian Galeazzo et au désir de laisser un témoignage éloquent de la puissance familiale, mais aussi à l’exemple de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne et frère de sa première épouse, Isabelle de Valois, qui avait entrepris en 1385 la construction de la chartreuse de Champmol à Dijon, destinée à abriter les tombeaux des ducs de Bourgogne. Intérêts matériels ou spirituels ? Bonne la première !!

Lasciato con grande stupore il santuario, ci siamo diretti verso il chiostro piccolo, il cuore della vita comunitaria dei monaci, attorno al quale si disponevano il refettorio, la sala capitolare e la biblioteca.

Quittant le sanctuaire avec une grande stupéfaction, nous nous sommes dirigés vers le petit cloître, cœur de la vie communautaire des moines, autour duquel étaient disposés le réfectoire, la salle capitulaire et la bibliothèque.

Vicino all’ingresso del refettorio si trova uno splendido lavabo in terracotta del 1466, originariamente policrono e dorato.

Près de l’entrée du réfectoire se trouve un splendide lavabo en terre cuite datant de 1466, à l’origine polychrome et doré.

Il refettorio fu uno dei primi ambienti ad essere costruito e all’epoca sforzesca servì come chiesa provvisoria mentre veniva completata la chiesa grande.

Le réfectoire fut l’une des premières pièces à être construites et, durant l’époque des Sforza, il servit d’église temporaire pendant l’achèvement de la grande église.

Questi capitelli dividono le volte del chiostro piccolo. Naturalmente non sono stati fotografati tutti, ho scelto quelli più particolari.

Ces chapiteaux divisent les voûtes du petit cloître. Bien sûr, je n’ai pas tous les photographier, j’ai choisi les plus remarquables.

Oltre che ad un numero considerevole di cupole, torrette e pinnacoli, sfrecciano nel cielo anche numerosi camini di varie forme e stili…

Outre un nombre considérable de dômes, de tourelles et de pinacles, de nombreuses cheminées de formes et de styles variés s’élancent également vers le ciel…

Il chiostro grande, che misura 125 metri di lunghezza e 100 metri di larghezza, è l’elemento caratterizzante dell’architettura delle certose e rappresenta il cuore della vita eremitica del monastero. Da tre lati del chiostro è possibile accedere alle 24 celle che ospitavano altrettanti monaci.

Le vaste cloître, long de 125 mètres et large de 100 mètres, est l’élément architectural emblématique de la chartreuse et représente le cœur de la vie ermite. On accède, par trois côtés du cloître, aux 24 cellules qui abritaient autrefois autant de moines.

Ogni cella è contraddistinta da una lettera dell’alfabeto ed era destinata ad un solo monaco. Ogni cella era costituita da tre stanze ed un giardino e qui si svolgeva gran parte dell’esistenza del monaco nelle varie attività giornaliere : lavoro, preghiera, meditazione, studio, nutrimento e riposo, il tutto in estrema solitudine. UNA MERAVIGLIA CHE NEI TEMPI MODERNI POCHI APPROVANO, PURTROPPO !!

Chaque cellule, identifiée par une lettre de l’alphabet, était destinée à un seul moine. Composée de trois pièces et d’un jardin, elle offrait au moine l’essentiel de son quotidien : travail, prière, méditation, étude, repas et repos, le tout dans une solitude extrême. Une merveille que, hélas, peu approuvent de nos jours !

L’esterno, munito di pozzo e coltivato a giardino, rappresentava uno spazio fondamentale dove, attraverso la contemplazione e la cura per la natura, il monaco praticava l’esercizio fisico quotidiano trovando il giusto riposo mentale. MERAVIGLIOSO !!!!

L’extérieur, aménagé avec un puits et cultivé comme un jardin, constituait un espace fondamental où, par la contemplation et le soin pour la nature, le moine pratiquait quotidiennement son exercice physique et trouvait le repos mental nécessaire. MERVEILLEUX !

Il palazzo ducale, l’antica foresteria, fu eretta nel XVII secolo. Dal 1911 l’edificio ospita il Museo della Certosa, con l’intento di preservare e valorizzare parte del patrimonio artistico del monumento.

Le palais ducal, ancienne maison d’hôtes, fut construit au XVIIe siècle. Depuis 1911, il abrite le Musée de la Chartreuse, dont la mission est de préserver et de valoriser une partie du patrimoine artistique du monument.

All’interno del museo si trovano due ambienti riccamente affrescati, lo studiolo e l’oratorio del priore.

À l’intérieur du musée se trouvent deux salles richement décorées de fresques : le bureau et l’oratoire du prieur.

Tra le innumerevoli e pregevoli opere del museo, gli angeli dipinti, in stucco e marmo sono i veri protagonisti. Questi mi ricordano i miei tre principini… Camilla, Raffaele e Amelia…

Parmi les innombrables et précieuses œuvres du musée, les anges peints, en stuc et en marbre sont les véritables vedettes. Ils me rappellent mes trois petits princes… Camilla, Raffaele et Amelia…

Un affresco staccato dal chiostro grande rappresenta la Vergine, San Giuseppe, un monaco certosino e tre angeli in adorazione del Bambino. E’ un’opera dipinta verso il 1500-1505 da Bernardino de’ Rossi.

Une fresque détachée du grand cloître représente la Vierge, Saint Joseph, un moine chartreux et trois anges adorant l’Enfant. Elle a été peinte vers 1500-1505 par Bernardino de’ Rossi.

La facciata del santuario da una finestra del museo.

La façade du sanctuaire vue d’une fenêtre du musée.